殡葬师提醒：丧事办完亲人的遗像千万别挂客厅 妥善做好这4点
发布时间：
2026-10-19 22:01:02
来源： 互联网
殡葬师提醒：丧事办完亲人的遗像千万别挂客厅，妥善做好这4点
老魏干殡葬这一行，整整二十三年了。
他今年五十九，瘦高个，手指细长，说话慢条斯理的，从来不笑，但也从来不板着脸。用他自己的话说，干这行的人，脸上不能带情绪——你不能跟着哭，也不能显得冷漠，你得做那个站在悲喜之外的人。
他的铺子在老城区一条巷子的尽头，门脸不大，招牌上写着“魏记殡葬服务”六个字，旁边留了一个手机号。二十三年里，他送走了几千个人，从襁褓中的婴儿到百岁老人，什么样的告别都见过。
但有一件事，是他这些年反复提醒家属的，说了不下一千遍。
“丧事办完，遗像别挂客厅。”
很多人不理解。有人觉得他迷信，有人觉得他多管闲事，有人当面应着转头就忘了。但老魏不厌其烦，每送走一位逝者，他都要单独把家属叫到一边，认认真真地说上十分钟。
他说，这不仅仅是一个风俗问题，更是一个关于“活着的人怎么好好活着”的问题。
今天要讲的，就是老魏这些年的见闻，以及他反复叮嘱的那四件事。
老魏刚入行的时候，跟着一个老师傅学手艺。老师傅姓孙，七十多岁，给死人穿了一辈子衣服，手艺好得没话说。有一回，老魏跟着孙师傅去一户人家料理后事，逝者是个六十多岁的老太太，心梗走的，很突然。
丧事办完那天，孙师傅在客厅里站了很久，看着墙上挂着的遗像——那是老太太六十岁生日时拍的照片，笑得很好看。
孙师傅转过头，对老太太的老伴说了一句话：“老哥，把照片收起来吧，别挂在客厅了。”
孙师傅说：“你天天看着她，你就天天走不出来。你得明白，她走了，你还得活。你活得好好的，她在那边才安心。”
老伴没说话，眼眶红了。
孙师傅摇摇头，“不重。我是过来人，我知道。”
老魏这才知道，孙师傅的老伴去世二十多年了，他至今没有再娶。但他老伴的照片，从来不在客厅里。他把它放在卧室的抽屉里，想看的时候，打开抽屉看一眼。
“客厅是一家人吃饭、说话、待客的地方，”孙师傅说，“这个地方应该是活人的地盘，不能让故人占着。你把遗像挂在客厅，来个人看一眼，气氛就沉一分。时间长了，家就不像家了，像祠堂。”
老魏把这句话记了二十三年。
这些年里，他见过太多把遗像挂在客厅的家庭。有一个共同的特点——整个家都死气沉沉的。沙发上永远有一个空位没人坐，电视机永远没人开，饭桌上的话越来越少，最后连饭都不在一起吃了。
家，成了供奉遗像的地方，而不是生活的地方。
所以老魏每次都会跟家属说：“亲人走了，你心里有他就够了，不需要挂在墙上提醒自己。你应该把心放在活人身上，把日子过出热气来。”
这是第一点。
老魏的建议是：放在私密的空间里，比如卧室的抽屉、柜子、或者专门的相册里。
他讲过一个故事。
前几年，他为一个三十多岁患癌去世的年轻人料理后事。年轻人叫小陈，是家里的独子，父母都还在，白发人送黑发人，那种痛没法用语言形容。
老魏没有马上反对，而是请她坐下，跟她聊了一会儿。
“当然想。”
母亲不说话，眼泪一直流。
老魏又说：“我不是不让你看儿子的照片。你想他的时候，就看看他，跟他说说话，这都可以。但我建议你把他的照片放在卧室里，放一个只有你自己能看到的地方。那是你和他之间的私密空间，不需要让别人参与。客厅是人来人往的地方，你每哭一次，别人安慰你一次，你的伤口就被撕开一次。你永远好不了。”
母亲沉默了很久，最后点了点头。
后来小陈的父亲告诉老魏，妻子真的把儿子的照片收进了卧室的床头柜里。每天晚上睡觉前，她会打开抽屉看一眼，说两句话，然后关上。刚开始天天哭，后来隔几天哭一次，再后来就不哭了，但每天晚上那个仪式一直没断。
“她说，把照片放在抽屉里有一个好处，”小陈的父亲转述道，“关上抽屉的时候，就好像把悲伤也关上了。她知道儿子就在那里，但她不用每时每刻都面对着。”
老魏说，这就是他建议把遗像放在私密空间的原因。不是让你忘记，而是让你有选择的余地。你想念的时候，随时可以去看；你想放下的时候，合上抽屉就是一个小小的告别仪式。
一次一次地练习告别，伤口终究会结痂。
这是第二点。
第三点：遗像之外，更要留住的是“念想”，不是“形式”。
老魏说，很多家属把注意力都放在遗像上，觉得照片挂在哪儿就是对逝者的态度。但实际上，比遗像更重要的，是那些能让你想起逝者美好一面的东西。
他讲了一个让他印象特别深的案例。
有一年，他为一个九十多岁的老先生料理后事。老先生走得很安详，睡梦中去的，脸上还带着笑。老伴比他小两岁，九十整，耳不聋眼不花，脑子清楚得很。
老太太拉着老魏的手，带他参观了她的家。
客厅的茶几上，摆着老先生生前用过的紫砂壶。老太太说，她每天还用这把壶泡茶，喝茶的时候就好像他在对面坐着。
书房的书架上，整整齐齐地摆着老先生读过的书。老太太说，她打算把这些书一本一本地读完，“他把这些书都读了一遍，我跟着他走过的路再走一遍。”
阳台上，种着老先生生前最爱的兰花。老太太说，她不会养花，但老先生教过她怎么浇水、怎么施肥，她照着做，兰花一年比一年开得好。
“你看，”老太太笑着说，“他没有走，他就在这把壶里、这些书里、这盆花里。我不用把他的照片挂在墙上，因为墙上那个人早就活在我心里了。”
老魏说，他站在那个阳台上，看着满阳台的兰花，阳光照进来，老太太满头银发在风里微微飘动，他忽然觉得，这才是真正的“告别”——不是把一个人封在一张照片里，而是把他的生命，一点一点地化进了你自己的生活里。
所以老魏后来跟家属说遗像的事，总会加上一句：遗像收起来，不等于把亲人从你的生命里抹掉。恰恰相反，你应该让亲人的“痕迹”以更鲜活的方式留在家里。他爱听的唱片，你偶尔放一次。他养的花，你继续浇水。他修过的椅子，你继续坐着。这些活生生的念想，比一张挂在墙上的照片，更有温度。
这是第三点。
老魏说，这可能是他说的四点里最容易被忽略的，但恰恰是最重要的。
遗像收起来，不是永远不能见光。有些特殊的时刻，你需要它。
他讲了一个温馨的故事。
母女俩因为这件事闹了很长时间的别扭。
小杨回到家，发现妈妈把爸爸的遗像从卧室里拿了出来，擦得干干净净的，放在客厅的茶几上。妈妈拉着小杨的手，坐在沙发上，对着照片说：“老杨，闺女要嫁人了。你放心，那个小伙子我考察过了，人老实，工作稳定，对闺女也好。你在那边保佑他们小两口平平安安的。”
说完，妈妈转头对小杨说：“你结婚那天，我想把爸爸的照片带在身边，就当他也来送你出嫁了。”
小杨哭得稀里哗啦。
婚礼那天，妈妈真的把照片带去了。她没摆出来，而是放在自己的手提包里。仪式开始前，她摸了摸包里的照片，小声说了一句：“老杨，开始了啊，你可看好了。”
老魏听完，心里酸酸胀胀的。
他说，这就是遗像真正的意义——它不是用来日常“供奉”的，而是用来在重要的时刻“请出来”的。清明、忌日、春节、婚丧嫁娶、添丁进口……这些人生的大日子，你把亲人的遗像拿出来，擦一擦，跟他说说话，告诉他家里发生了什么变化，这是一种有仪式感的怀念。
但日常的日子里，你应该让客厅属于活着的人。
这是第四点。
老魏干了二十三年殡葬，见过的家庭形形色色。
有的家庭，把遗像收起来之后，日子真的慢慢活过来了。客厅里重新有了笑声，饭桌上重新有了话，一家人从“守着照片过日子”变成了“带着念想过日子”。
有的家庭，不听他的劝，把遗像挂在客厅里挂了五年、十年，整个家像被冻住了一样，谁都不愿意回去，回去就难受。逢年过节，别人家热热闹闹，他们家冷冷清清。
那天我去老魏店里坐了一会儿。他正在扎花圈，手上的动作很慢，很仔细，每一朵纸花都折得规规矩矩的。
他停下手中的活，看了我一眼。
“不烦。”他说，“因为我知道，我每说一次，就可能有一个家庭少走一段弯路。我见过太多因为放不下而毁掉的家庭了。我不想再见了。”
他低下头，继续扎花圈。
铺子里很安静，只有纸张摩擦的沙沙声。墙上挂着一幅字，不知道谁写的，只有四个字——“生者当歌”。
我站起来告辞，走到门口的时候，老魏忽然叫住我。
“对了，”他说，“你要是写这个故事，别忘了加上一句：遗像怎么处理没有标准答案，每家的情况不一样。但有一个原则是通用的——活着的人，永远比逝去的人更需要被照顾。照顾好活人，就是对逝者最大的尊重。”
我点了点头。
走出巷子的时候，天快黑了，路灯一盏一盏地亮起来。对面楼里飘出饭菜的香味，隐约还能听到小孩子在客厅里跑来跑去的脚步声和笑声。
那就是老魏说的“热气”吧。我想。
热气腾腾地活着，这才是对那些爱过我们的人，最好的回答。
老魏干殡葬这一行，整整二十三年了。
他今年五十九，瘦高个，手指细长，说话慢条斯理的，从来不笑，但也从来不板着脸。用他自己的话说，干这行的人，脸上不能带情绪——你不能跟着哭，也不能显得冷漠，你得做那个站在悲喜之外的人。
他的铺子在老城区一条巷子的尽头，门脸不大，招牌上写着“魏记殡葬服务”六个字，旁边留了一个手机号。二十三年里，他送走了几千个人，从襁褓中的婴儿到百岁老人，什么样的告别都见过。
但有一件事，是他这些年反复提醒家属的，说了不下一千遍。
“丧事办完，遗像别挂客厅。”
很多人不理解。有人觉得他迷信，有人觉得他多管闲事，有人当面应着转头就忘了。但老魏不厌其烦，每送走一位逝者，他都要单独把家属叫到一边，认认真真地说上十分钟。
他说，这不仅仅是一个风俗问题，更是一个关于“活着的人怎么好好活着”的问题。
今天要讲的，就是老魏这些年的见闻，以及他反复叮嘱的那四件事。
老魏刚入行的时候，跟着一个老师傅学手艺。老师傅姓孙，七十多岁，给死人穿了一辈子衣服，手艺好得没话说。有一回，老魏跟着孙师傅去一户人家料理后事，逝者是个六十多岁的老太太，心梗走的，很突然。
丧事办完那天，孙师傅在客厅里站了很久，看着墙上挂着的遗像——那是老太太六十岁生日时拍的照片，笑得很好看。
孙师傅转过头，对老太太的老伴说了一句话：“老哥，把照片收起来吧，别挂在客厅了。”
孙师傅说：“你天天看着她，你就天天走不出来。你得明白，她走了，你还得活。你活得好好的，她在那边才安心。”
老伴没说话，眼眶红了。
孙师傅摇摇头，“不重。我是过来人，我知道。”
老魏这才知道，孙师傅的老伴去世二十多年了，他至今没有再娶。但他老伴的照片，从来不在客厅里。他把它放在卧室的抽屉里，想看的时候，打开抽屉看一眼。
“客厅是一家人吃饭、说话、待客的地方，”孙师傅说，“这个地方应该是活人的地盘，不能让故人占着。你把遗像挂在客厅，来个人看一眼，气氛就沉一分。时间长了，家就不像家了，像祠堂。”
老魏把这句话记了二十三年。
这些年里，他见过太多把遗像挂在客厅的家庭。有一个共同的特点——整个家都死气沉沉的。沙发上永远有一个空位没人坐，电视机永远没人开，饭桌上的话越来越少，最后连饭都不在一起吃了。
家，成了供奉遗像的地方，而不是生活的地方。
所以老魏每次都会跟家属说：“亲人走了，你心里有他就够了，不需要挂在墙上提醒自己。你应该把心放在活人身上，把日子过出热气来。”
这是第一点。
老魏的建议是：放在私密的空间里，比如卧室的抽屉、柜子、或者专门的相册里。
他讲过一个故事。
前几年，他为一个三十多岁患癌去世的年轻人料理后事。年轻人叫小陈，是家里的独子，父母都还在，白发人送黑发人，那种痛没法用语言形容。
老魏没有马上反对，而是请她坐下，跟她聊了一会儿。
“当然想。”
母亲不说话，眼泪一直流。
老魏又说：“我不是不让你看儿子的照片。你想他的时候，就看看他，跟他说说话，这都可以。但我建议你把他的照片放在卧室里，放一个只有你自己能看到的地方。那是你和他之间的私密空间，不需要让别人参与。客厅是人来人往的地方，你每哭一次，别人安慰你一次，你的伤口就被撕开一次。你永远好不了。”
母亲沉默了很久，最后点了点头。
后来小陈的父亲告诉老魏，妻子真的把儿子的照片收进了卧室的床头柜里。每天晚上睡觉前，她会打开抽屉看一眼，说两句话，然后关上。刚开始天天哭，后来隔几天哭一次，再后来就不哭了，但每天晚上那个仪式一直没断。
“她说，把照片放在抽屉里有一个好处，”小陈的父亲转述道，“关上抽屉的时候，就好像把悲伤也关上了。她知道儿子就在那里，但她不用每时每刻都面对着。”
老魏说，这就是他建议把遗像放在私密空间的原因。不是让你忘记，而是让你有选择的余地。你想念的时候，随时可以去看；你想放下的时候，合上抽屉就是一个小小的告别仪式。
一次一次地练习告别，伤口终究会结痂。
这是第二点。
第三点：遗像之外，更要留住的是“念想”，不是“形式”。
老魏说，很多家属把注意力都放在遗像上，觉得照片挂在哪儿就是对逝者的态度。但实际上，比遗像更重要的，是那些能让你想起逝者美好一面的东西。
他讲了一个让他印象特别深的案例。
有一年，他为一个九十多岁的老先生料理后事。老先生走得很安详，睡梦中去的，脸上还带着笑。老伴比他小两岁，九十整，耳不聋眼不花，脑子清楚得很。
老太太拉着老魏的手，带他参观了她的家。
客厅的茶几上，摆着老先生生前用过的紫砂壶。老太太说，她每天还用这把壶泡茶，喝茶的时候就好像他在对面坐着。
书房的书架上，整整齐齐地摆着老先生读过的书。老太太说，她打算把这些书一本一本地读完，“他把这些书都读了一遍，我跟着他走过的路再走一遍。”
阳台上，种着老先生生前最爱的兰花。老太太说，她不会养花，但老先生教过她怎么浇水、怎么施肥，她照着做，兰花一年比一年开得好。
“你看，”老太太笑着说，“他没有走，他就在这把壶里、这些书里、这盆花里。我不用把他的照片挂在墙上，因为墙上那个人早就活在我心里了。”
老魏说，他站在那个阳台上，看着满阳台的兰花，阳光照进来，老太太满头银发在风里微微飘动，他忽然觉得，这才是真正的“告别”——不是把一个人封在一张照片里，而是把他的生命，一点一点地化进了你自己的生活里。
所以老魏后来跟家属说遗像的事，总会加上一句：遗像收起来，不等于把亲人从你的生命里抹掉。恰恰相反，你应该让亲人的“痕迹”以更鲜活的方式留在家里。他爱听的唱片，你偶尔放一次。他养的花，你继续浇水。他修过的椅子，你继续坐着。这些活生生的念想，比一张挂在墙上的照片，更有温度。
这是第三点。
老魏说，这可能是他说的四点里最容易被忽略的，但恰恰是最重要的。
遗像收起来，不是永远不能见光。有些特殊的时刻，你需要它。
他讲了一个温馨的故事。
母女俩因为这件事闹了很长时间的别扭。
小杨回到家，发现妈妈把爸爸的遗像从卧室里拿了出来，擦得干干净净的，放在客厅的茶几上。妈妈拉着小杨的手，坐在沙发上，对着照片说：“老杨，闺女要嫁人了。你放心，那个小伙子我考察过了，人老实，工作稳定，对闺女也好。你在那边保佑他们小两口平平安安的。”
说完，妈妈转头对小杨说：“你结婚那天，我想把爸爸的照片带在身边，就当他也来送你出嫁了。”
小杨哭得稀里哗啦。
婚礼那天，妈妈真的把照片带去了。她没摆出来，而是放在自己的手提包里。仪式开始前，她摸了摸包里的照片，小声说了一句：“老杨，开始了啊，你可看好了。”
老魏听完，心里酸酸胀胀的。
他说，这就是遗像真正的意义——它不是用来日常“供奉”的，而是用来在重要的时刻“请出来”的。清明、忌日、春节、婚丧嫁娶、添丁进口……这些人生的大日子，你把亲人的遗像拿出来，擦一擦，跟他说说话，告诉他家里发生了什么变化，这是一种有仪式感的怀念。
但日常的日子里，你应该让客厅属于活着的人。
这是第四点。
老魏干了二十三年殡葬，见过的家庭形形色色。
有的家庭，把遗像收起来之后，日子真的慢慢活过来了。客厅里重新有了笑声，饭桌上重新有了话，一家人从“守着照片过日子”变成了“带着念想过日子”。
有的家庭，不听他的劝，把遗像挂在客厅里挂了五年、十年，整个家像被冻住了一样，谁都不愿意回去，回去就难受。逢年过节，别人家热热闹闹，他们家冷冷清清。
那天我去老魏店里坐了一会儿。他正在扎花圈，手上的动作很慢，很仔细，每一朵纸花都折得规规矩矩的。
他停下手中的活，看了我一眼。
“不烦。”他说，“因为我知道，我每说一次，就可能有一个家庭少走一段弯路。我见过太多因为放不下而毁掉的家庭了。我不想再见了。”
他低下头，继续扎花圈。
铺子里很安静，只有纸张摩擦的沙沙声。墙上挂着一幅字，不知道谁写的，只有四个字——“生者当歌”。
我站起来告辞，走到门口的时候，老魏忽然叫住我。
“对了，”他说，“你要是写这个故事，别忘了加上一句：遗像怎么处理没有标准答案，每家的情况不一样。但有一个原则是通用的——活着的人，永远比逝去的人更需要被照顾。照顾好活人，就是对逝者最大的尊重。”
我点了点头。
走出巷子的时候，天快黑了，路灯一盏一盏地亮起来。对面楼里飘出饭菜的香味，隐约还能听到小孩子在客厅里跑来跑去的脚步声和笑声。
那就是老魏说的“热气”吧。我想。
热气腾腾地活着，这才是对那些爱过我们的人，最好的回答。